唐代女子化妆步骤是_开眼界！详解唐朝女子化妆七大步骤，真是一点也不比现代人简单！

那是8世纪末的一个初夏时节，那时的长安就像今天的西安一样温暖。正是牡丹花盛放的艳丽多姿，几位名媛精心装扮一番后，便带着宠物和侍女出游了。

【资料图】

大唐名媛的下午茶时光，是赏花、遛狗，与闺蜜聊聊刚刚入手的西域名品……

出门游玩，精致妆容必不可少。只是大唐女子的妆容，已经不是化妆那么简单了。

化妆时，她们注重颜色的堆积与人工的雕琢，大片的白底、鲜艳的胭脂、颜色多样的花钿等，面部妆容无比浓艳且华贵。这样的脸，仿佛是油画画布，可以恣意描绘大唐的盛世风情。

《步辇图》&《簪花仕女图》

妆容并不是一天炼成的。在一张从前的照片里，我们发现了她们纤细瘦弱，妆容淡雅的旧影。

从《步辇图》里弱柳扶风到《簪花仕女图》里的面部丰腴、艳丽奢华，大唐女子到底经历了什么？

大唐女子化妆七步走

养 生 式 OR 自 杀 式 敷 粉

为了白，我们无所畏惧

白是古代女性永恒的追求。

生不是玉颜，擦层粉来凑。无论化什么妆，都离不开雪白的素粉。当时主要流行两类的粉底：铅粉和米粉。

铅是炼丹的附属品，经醋化的白铅变得像米粉一样细腻，“洗净铅华”中的铅华其实就是铅粉。铅粉是重金属，虽然涂在脸上会增白，但长期使用会有副作用，让皮肤发青、发黄，完全是一种自杀式美白。

唐代加蘭小粉盒

然而，这都爱美女性来说都不是问题。她们还会在铅粉中添加一些辅料调和使用：大唐女子会在粉中掺入一些来自西域的香料，制成迎蝶粉。

相比之下，那些敷米粉的女孩子，则是非常养生了。《说文解字》里写道：“粉，傅面者也。从米，分声。”

《齐民要术》中详细记载了米粉制作方法，米粉的制作比较注重米的品质。米要选用梁米或粟米，将米磨成细粉沉于凉水发酵腐烂；再洗去酸气，然后用一个圆形的粉钵盛以米汁使其沉淀。

最后放于日头下曝晒，晒干后的粉末即可用来敷面。

《艺伎回忆录》 剧照

唐代女子傅粉也分薄厚，薄薄一层的素粉妆，就相当于现在的裸妆。也有涂得厚厚的白妆，它的影子还活在日本艺伎的妆容上。

涂这么厚，不知道会不会卡粉哎。

抹 胭 脂

美妆届的一股红泥流

▲酒晕妆 唐《弈棋仕女图》局部

“美人妆，面既敷粉，复以胭脂晕掌中，施以两颊。”胭脂，也是古代女子不可缺少的化妆用品，故而后世有“红颜”一说。

其实早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮红美颜，只是当时并不流行，只有舞姬与宫人使用，材料为朱砂。“秦始皇宫中，悉红妆翠眉”，秦宫打破了面妆色彩的桎梏，开启了妆容色彩丰富、造型各异的时尚潮流。

莫高窟第323窟，初唐壁画中的张骞出使西域

张骞是一个在中国女子美妆史上留下了鲜红一笔的男人。中原女子美妆时的必备单品：胭脂，正是他从西域带回的。

中原女子对此稍作改良，加入了牛骨髓制作成粘稠的红色脂膏，仔仔细细地装在金玉陶瓷等材料的器皿中。

唐朝的时候，人们称胭脂为“红粉”，以胭脂做红妆风靡一时。

王菲造型与唐代酒晕妆类似

胭脂一般抹在敷完粉后的两颊上，也可以根据个人喜好，满面施朱或是晕染眉眼等处。涂法、浓淡也各有不同。比较浓的，一般称之为酒晕妆，比较淡的则称为桃花妆。

大唐女子，对胭脂的需求量真不是一般地大。我们体态丰腴的杨贵妃，到了夏天流的香汗都是红色，可见涂抹胭脂之多。

▲ 弈棋仕女图中的女子 酒晕妆

王建在他的《宫词》中，曾描写到“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”。洗漱完毕的宫女，她脸盆里就多了一层红色的泥浆。

简直是大唐一股红色的泥石流。

画 黛 眉

三百六十五天，不带重样的

唐《宫乐图》，仕女化醉妆、一字眉或愁眉、点樱唇

古人将眉毛称作“七情之虹”，它是地位甚至高于眼妆。在没有韩式半永久的古代，流行过很多眉式。

秦朝流行“蛾眉”，汉代崇尚“八字眉”，唐代以柳眉和月眉最为推崇。

唐代女孩们非常讲究“削发露额”，甚至会刮掉原始的眉毛，用黛勾勒出不同式样。大唐女子在眉形上勇敢尝试，把两撇眉毛画出了天花乱坠的样子。唐代是眉妆式样井喷式爆发的巅峰。

《捣练图》中有长眉、远山眉，《宫乐图》中为一字眉、愁眉

根据《妆楼记》的记载，还评选过潮流十大眉样：鸳鸯眉，又名八字眉；小山眉，又名远山眉；五岳眉；三峰眉；垂珠眉；月棱眉，又名却月眉；分梢眉；涵烟眉；拂云眉，又名横烟眉；倒晕眉。

最特别的眉形，要数《簪花仕女图》中的短眉了。这就是唐代著名的“桂叶眉”，元稹曾说：“莫画长眉画短眉”。

《簪花仕女图》中四位仕女

此时天宝年间的长眉已经不再流行，而这种眉形短阔、形状像桂树的叶子“桂叶眉”开始风靡全唐。

是奇特的审美，但是在短，而上扬的眉毛里，却有大唐风韵，那股放飞自我的豪气在。

贴 花 钿

论如何把亮片贴出高级感

▲凤雉形花钿 唐《舞乐屏风图》（新疆维吾尔自治区博物馆藏）

花钿是大唐女子的贴片史，必须浓墨重彩说说。

花钿并不起源于唐代，但无可争议的是，这一装饰物也是在唐朝时达到顶峰的。花钿的演变，是符合科学规律的商熷过程。

到了唐代，它已经从最初的圆点花钿，也就是新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的彩绘女俑，额部和两颊上的红色圆点，演变出各种花朵造型，抽象图案。花钿的材料，也从彩纸、绸缎发展到金箔、鱼腮骨、云母片、螺钿壳、茶油花子、翠鸟羽毛等。

花钿一般有两种形制，一种专用于簪首，为头饰；另一种贴在额头，是面饰。那种把花钿贴在额部的妆型，就叫做“落梅妆”。

如何把亮片贴出高级感，大唐女子们最有发言权了。

点 面 靥

是谁的小酒窝，还没画上小点点?

唐·彩绘木身锦衣裙女俑（新疆吐鲁番出土）&范冰冰版武则天

靥原指酒窝，面靥又称“笑靥”、“妆靥”、“花靥”。点面靥是指用各种颜料在两颊酒窝处点搽一定的形状或花纹，有红、黄色圆点或月、钱等图样，以增妩媚。

相传当妃子身体不适，不能接受帝王临幸时，便会在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后便演变为脸上的装饰。

故事的真实性有待考证，面靥却是成了脸上非常有辨识度的两点。

描 斜 红

血腥式审美?

斜红，是这个玩意。

斜红一般涂在鬓部到颊部之间，最大的特点，是要用胭脂画出明显的“血痕”，追求那种鲜血欲滴，疤痕累累的感觉。那弯“明月”应该是“血痕”的变异和发展，它倒是使妆面活泼和俏丽起来。

▲卷云状斜红 唐墓绢画《伏羲女娲图》（新疆吐鲁番出土）

除了月牙形，还有伤痕状、卷云状斜红，但这种装饰具有很强的时代性，随着大唐王朝的衰败而逐渐消失。

它是一款大唐女子限定的装饰了。

涂 唇 脂

樱桃小嘴拥趸者

唐《宫乐图》局部，仕女为“樱桃小口”

走完前面的流程，就到了化妆点唇的关键一步。

唐代的点唇方式20多种，主要以颜色来区别。这么说来，也只有不到20种色号，如大赤色、鲜红色、浅红色等。

在唐代仕女画，尤其是玄宗以后的仕女画嘴唇都那么小，小到比鼻翼还窄。这其实是画家做的处理，并不完全写实。不过，当时流行“樱桃小口”是没跑的了。

以上七步，是唐朝女孩子化妆的基本操作了。

经过不同的排列组合，会有完全不同的效果。一顿化妆操作猛如虎，大唐女子的定妆照会是怎样的呢？

酒 晕 妆

妆 容 特 点：化妆时, 先施白粉, 然后将胭脂在手心调匀, 搽在两颊, 浓者叫做酒晕妆。它的重点是要把腮红和眼影晕染在一起，模糊了两者色块的界限，营造出一种醉酒微醺的感觉。

落 梅 妆

妆 容 特 点：“落梅妆”的由来，也是一个奇奇怪怪的故事。据传，在某一年正月初七那一天，南朝宋武帝之女寿阳公主，在含章殿外梅树下睡觉，微风吹来，一朵梅花落在公主额上，额上被染上花瓣形状，三日不落，香气袭人。

然后宫女们纷纷效法，将五色绸缎或金银箔片修剪成梅花形的花钿，贴于额部，成为一时风尚，并将此妆称为“落梅妆”。古人的风尚来源，都让人觉得非常不牢靠。

但落梅妆倒的的确确是流行起来了。

斜 红 妆

妆 容 特 点：“斜红妆 ” 也叫 “晓霞妆 ”，起源于魏晋南北朝，流行于初唐时。 据张泌《妆楼记》载：“夜来初入魏宫，一女，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障之。 夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人供用胭脂仿画，名晓霞妆。 ”是非常诡异的追求。

三 白 妆

妆 容 特 点：这是一款来自千年前、为了凸显面部立体感的妆容。脸部染出红晕之后，而额头和下颌、鼻子三处却为白色。这种方法，使得额头看上去更为宽广明亮，下巴更为饱满，鼻梁也更加高挺，这便和现代打造面部立体感的方式相近了。

除了粉底、腮红、描眉等基本流程，阴影、高光等一个步骤都不能少的。

《簪花仕女图 》局部

除了艳丽的面妆，大唐的女子们还流行梳各式各样的低髻、垂髻和高髻，穿宽服大袖，头戴大朵牡丹花。

这些多少有点瞠目结舌的女性时尚，使人想起那个那个最昌盛、最旖旎的国度。如日中天的国力、血脉旺盛的生命力、八面来风的宏大气度，在另一方面也成全了生活在其中的那些任性的大唐女子们。

她们骑最烈的马，穿最洋气的衣服，抹最红的胭脂，袒装低胸，是长安朱雀大街上最动人的一股势力。

她们敢于爱，敢于美，也在彩妆的探索中踏出了自己的一条路。

你觉得奇怪吗？

她们说，我乐意。

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